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摄影师杜可风的反常规光线处理方法

2020-06-11 10:12 发布

幕后 | 拍摄技巧


在拍摄的法则里,“布光”重于一切。


无论是现实生活,还是人造的光影,神奇的“光”,似乎永远都充满着无限的可能性。除了目之所及,色之所辩,对于每一位影视人来说,在拍摄行当里,对于“光”的感知和定义,既起于拍摄,又超越拍摄。


今天用几个例子,为大家介绍王家卫的金牌搭档杜可风的光线处理方法。



作为王家卫的金牌搭档摄影,杜可风对于光的运用可以说是出神入化。


在他拍摄的大量影片中,充满了他对光线宗教般的迷恋和虔诚。他曾获得1987、1991、1995、1996年的香港电影金像奖最佳摄影奖,1994年台湾金马奖最佳摄影奖;威尼斯国际电影节摄影奖;1997年,和王家卫合作的《春光乍泄》获第50届戛纳电影节最佳导演奖。


《春光乍泄》中对于光的运用更是登峰造极。它对于时间的描绘,体现了光的重要造型功能。



《春光乍泄》的故事发生在1997年,两个相爱的香港人把自己放逐到南美的阿根廷,他们相约去看那里驰名世界的大瀑布。


在世界的另一头,他们滞留在自己的情感世界里,一个情感翻腾的世界里,完全忘记了日夜晨昏。时间如春光一样流转,他们的诺言却迟迟未能实现,两人从此天各一方,只留下不断磨损的记忆残影。


他们对自己的放逐,既是地理上的放逐,又是心理上的放逐。


值得一提的是这部讲述旅行的影片,大部分的时间都在室内。室外的戏着重强调的又是主人公对他们在某个地点时的心理感受,当片头出现一座云蒸霞蔚的瀑布,足足三分多钟的一个航拍长镜头,立刻在戛纳电影节引起了轰动。


杜可风作为摄影师,在用光上,处理得极其大胆。



在影片《春光乍泄》中,光线造型没有传统意义上的对时间的表现。内景光线处理故意“没有时间”,而是有意让它“无始无终”。


日或夜都不重要,影片里无关日夜的时间性。创作者在影片中赋予环境一种特定的时间,这种时间是剧中人物的,是创作者的,是主观的。


故事的发生地点布宜诺斯艾利斯,被推到了后景,仅作为一个元素存在,同时地理上的时间也被推到了后景。


梁朝伟的住所是影片重要的场景之一,杜可风通过假定性照明处理,运用色光和区域打光的方法,构成画面大的明暗反差和色彩反差,使狭长、封闭的空间总是充满了灯光,这里的时间不与外界发生交流,主人公梁朝伟、张国荣的世界存在于时空之外。



他们无法沟通,如同空间被灯光分解的支离破碎一般。《春光乍泄》诉说的是自我放逐者的时间,“一种遍历无限碎片、不同的强度、质感变幻的时间”。


而在大部分再现风格的影片中,光对于时间的表现是与表现性用光风格不一样的。


在《末代皇帝》中,摄影师斯特拉罗认为光对于总被包围在阴影里的小皇帝溥仪,不仅仅是一种生理的需要,而且意味着自由、解放。随着小皇帝的成长,对社会的不断认识,它不断超越外界对它的控制,在这一过程中,光线处理上慢慢加人了自然光成份。


整个影片光线发展的脉络是开始小皇帝完全处在阴影的包围之中,然后慢慢加人光线,最后产生自我的阴影。



通过人物从阴影走向光,再从光与阴影的对立走向平衡,影片展示出了溥仪的心理变化过程,也就是用光的运动写出了人物的变化。


在绝大多数影片中,光线对于空间的造型主要是通过侧光、侧逆光的光线形态,明暗间隔的处理的手法来完成的。侧光、侧逆光的光线形态有利于通过明暗影调的变化表达物体的体积感,勾勒出物体的轮廓,在空间中形成多层景物。在这里,丰富的影调层次是形成立体感和空间感的关键。


例如在《红高粱》中,摄影顾长卫的做法则是,光线多以侧光、逆光的形态出现,通过在这种光线形态下形成丰富的光影和影调变化,强调出景与物强烈的生灵感。


顾长卫从黄河故道上看到很多汽车扬起的尘土、被夕阳照射的辉煌场面,设计了颠轿那场戏,“我们用逆光拍出了轿夫们脚下扬起的烟尘,很漂亮,很灿烂。”



而在《春光乍泄》中,布宜诺斯艾利斯被推到了后景,空间、场景被杜可风碎片似的光、阴影、颜色及影像的颗粒分切开来,它们自此失去了应有的完整性,它们再也无法复原成现实中的城市了。


在影片中,杜可风精心营造了一种大反差的画面效果。影像的中间层次被大量削减,使得三维空间的深度被拉张成近似平面的空间,过白的亮面与颗粒粗糙的阴影失去了再现式的描述功能,而转化为黑或白两种笔触的直接表现。


时间的流逝和主人公的心理感受完全通过对光影这样的具体媒材的处理来实现。


把情节进程或情感流动人为地压缩在狭小的空间、时间里,以加强其浓度、力度,产生强烈效果。这是电影表现性的浓缩手段。



作为香港“后新浪潮”的代表人物之一,王家卫在叙事上是完全开放的,情节不是最重要的,人物的情绪统领全片。


这种在过去被视为结构松散,不太为普通受观众接受的影片,在今天却获得了众多的观众,这也是跟现代生活的变化有着密切联系的。


杜可风和王家卫通过极具颠覆性的反常规的光线处理,集中时间、空间,浓缩情节与情感,造成强烈的表现性效果,增强了影片的表现力。也使这部影片真正由于艺术技法的创新而载人电影史册。


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文 来源/导演帮(ID:daoyanbangwx)


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